Este anul superior pentru clasa de absolvire din 2021 la liceul fictiv Adler și Lara Jean Song Covey își pune viziunea pe viitor - unul pe care speră să îl împărtășească cu iubitul ei, Peter Kavinsky.
În ultima rată din „Toți băieții pe care i-am iubit înainte”Trilogie - bazată pe cea a lui Jenny Han romanele cele mai bine vândute cu același nume - Lara Jean (Lana Condor) se pregătește pentru sfârșitul liceului și începutul maturității. Dar, după două călătorii care schimbă viața, Lara Jean trebuie să își reimagineze cum va arăta viața cu familia, prietenii și iubitul său Peter Kavinsky (Noah Centineo) după absolvire. Cu tot ce se schimbă în jurul ei, continuă să găsească confort în locul care reflectă ea însăși - dormitorul ei din copilărie.
Pe parcursul seriei, dormitorul Larei Jean devine un punct focal pentru a arăta evoluția personajului ei. Este locul în care ea se transformă în cele din urmă dintr-o cititor de carte cu ochi mari și scriitoare de scrisori de dragoste către o tânără împuternicită, hotărâtă să urmărească viitorul la care a visat mereu.
Designerul de producție Chris August al filmului Netflix „To All the Boys: Always and Forever” - care a lucrat și el la al doilea film - a vorbit exclusiv cu Apartment Therapy despre importanța Larei Jean dormitor. În plus, am primit scoopul interior la cele mai mari schimbări care au fost făcute în celelalte camere din Covey casa, și ocazia unică de a folosi un set în Seul care a fost îmbibat în arta coreeană și arhitectură.
Terapia apartamentului: Unde v-ați îndreptat spre inspirație atunci când ați proiectat dormitorul Larei Jean?
Chris August: Privind în urmă, [regizorul Michael Fimognari și cu mine] am avut întotdeauna o afinitate pentru filmele clasice, iar Jenny Han chiar a integrat-o în povestea ei. Așadar, o mulțime provine din scene de filme iconice, [cum ar fi] „Spune orice”, unde se află acea scenă a unui actor care stă cu un boombox deasupra capului, într-o haină lungă de ploaie. Am făcut referire la „Marele Lebowski” în film și veți găsi câteva referințe cu adevărat interesante pe care am încercat să le construim și în camera ei. Acestea sunt [poveștile] pe care le vedem în filmele pe care le purtăm cu noi. Lara Jean este la fel.
AT: Cum s-a transformat dormitorul Larei Jean de la primul și al doilea film?
CA: Designul original al dormitorului a fost grozav prin faptul că a prins cu adevărat caracterul camerei. Deci, felicitări pentru Paul Joyal, care a conceput-o inițial, și pentru Bobbi Allyn, care l-a decorat. Avea o senzație foarte bună pentru noi când am preluat conducerea. Practic am adăugat-o, i-am dat mai multă grădină de memorie. Am luat toate amintirile pe care le-am putut colecta din carte [și le putem recrea] grafic și le-am pus pe perete. Acestea au fost elemente din viața ei, ceea ce poate deveni un dormitor pentru adolescenți [deoarece] arată etapele vieții unei persoane.
Pe măsură ce intrăm în acest al treilea film, [Lara Jean] este acum senior, așa că am păstrat detaliile de bază și tocmai le-am adăugat cu detalii mai specifice despre trecerea ei prin școală și la ce se aștepta pentru viitor în ceea ce privește la ce facultate ar putea merge și la ce lucruri ar putea fi interesată în.
AT: Ce detalii despre dormitorul Larei Jean au rămas consistente pe tot parcursul trilogiei?
CA: În cea mai mare parte, oasele au rămas la fel. Am adăugat elemente pe care ea le-a strâns pe parcurs în povestea ei de viață și le-am adăugat pe cele din. Pe măsură ce merge mai departe, devine interesată de scris și a fost întotdeauna un cititor pasionat, așa că am adăugat câteva elemente ale celor din și ne-am asigurat întotdeauna că suntem la curent cu viața ei.
AT: Cum ați descrie stilul dormitorului Larei Jean?
CA: Este foarte eclectic. O mulțime de artă sonoră și piese sonore, este într-un fel ca un magazin de economii suburbane. Reînvierea din anii '60, '70 și chiar '80 a avut loc de-a lungul anilor. Am adus multe din acestea în camera ei cu culori și obiecte, deoarece acestea, ca toate stilurile, sunt ciclice. Vin în cicluri din ce în ce mai rapide, așa că asta căutam. De-a lungul restului filmului, am folosit aceleași teme pentru a face un retro-viitor [design], ca să spunem așa.
AT: Ce zici de celelalte camere din casa Covey? Ce lucruri au rămas la fel de-a lungul anilor și ce s-a schimbat?
CA: Trina (Sarayu Rao) devine parte a familiei (și devine mama vitregă a Larei Jean). Mama [Larei Jean] a fost un pilon al familiei, așa că adăugarea unei mame vitrege în film și în viața ei a fost o mare schimbare. A existat o schimbare foarte uimitoare pentru [Lara Jean] prin faptul că casa devine reproiectată din punct de vedere al mobilierului, iar ștampila Trinei intră în casă. Am făcut-o într-un mod care a dat respect mamei sale și ceea ce a făcut mama ei și i-am legat pe cele două (mama răposată a Larei Jean și stilurile noii ei mame vitrege). Am petrecut timp actualizându-l cu mobilier nou și culori mai strălucitoare.
AT: Ce fel de culori v-ați dorit cu adevărat să ieșiți în evidență în acest film pentru a semnifica schimbarea uriașă din toată viața lor?
CA: Galben. Chiar dacă Trina intră și schimbă status quo-ul, am făcut-o cu luminozitate și culoare și practic soare. Aduce mult mai mult soare în viața lui Dan (tatăl Larei Jean) și în viața fetelor. Chiar și în timpul pandemiei, o vezi apărând peste tot. Există o strălucire pe care oamenii încearcă să o adauge în viața lor, deoarece le lipsește puțin. Le lipsește puțin din exterior, așa că îl aducem.
CA: Un element pe care l-am iubit cu adevărat în „To All the Boys: P.S. I Still Love You ”a fost casă în copac, [care] a fost un element minunat. În „Toți băieții: întotdeauna și pentru totdeauna”, [mi-a plăcut] înălțarea culorilor și aducerea strălucirii casei. Am creat o cameră de tapet care [aparținea] mamei Larei Jean și am schimbat-o în Trina, deci a fost o mare schimbare. Veți vedea în film că există un moment special dedicat acestui lucru, care o aduce pe Lara Jean la un pic un loc reminiscent cu mama ei și viața ei cu mama ei, care trece în viața Trinei, ceea ce este cu adevărat Grozav.
AT: Trebuie să filmezi și un pic din filmul din Seul. Povestește-ne puțin despre camera de hotel a Larei Jean.
CA: A fost o cameră frumoasă și am ales-o pentru că era un design coreean în sensul relației sale cu pădurile. Am schimbat arta în camera de hotel și am adăugat și mai mult o temă coreeană. De fapt, m-am dus și am filmat o grămadă de fotografii în interiorul și în afara unor temple locale și am creat unele piese de artă alb-negru, făcând referire la anii ’60 și folosindu-le ca element de design în cadrul hotelului cameră. Am adus magenta, pentru ca personajele noastre să se afle în paleta lor confortabilă.
