Dacă te-ai uitat la intrarea lui Maxwell pentru Bloomingdale Marea fereastră provocare 2010, îl vei observa pe al lui trompe de vedere perete de raft, pictat de Mark Chamberlain, care a fost inspirat de Studiolo la Muzeul Metropolitan de Artă (imaginea 1). Studiolo se pare că este camera mea preferată din Met, așa că aruncăm o privire la acest mic microcosmos al valorilor umaniste renascentiste și al realizării artistice.
Studiolo este o cameră mutată în Met din Gubbio, Italia, de la palatul ducal al lui Federico da Montefeltro, Ducele de Urbino, care a comandat spațiul în jurul anului 1476. Federico (imaginea 2) a fost un personaj fascinant, un soldat niciodată învins și un lider luminat, care a guvernat pe baza valorilor umaniste ale egalității și educației. Studiolo-ul său este pe de o parte complet unic în categoria sa, îndeplinind în același timp toate așteptările acestui tip de spațiu.
În Italia secolului al XV-lea, studiolo-ul, sau studiul, a fost găsit în multe curți italiene, un sfânt interior pentru contemplarea privată și pentru vizitatorii privilegiați. A aparținut numai unei singure persoane și a fost creat de la zero, compus în mod conștient pentru a reflecta sinele ideal al proprietarului ca colecționar și persoană de scrisori. Prin urmare, studioli renascentiste au preluat un aspect semnificativ al afișajului.
Conținutul studioliilor a fost destul de standard: au fost concepute pentru a reține și afișa colecțiile proprietarului: antichități, cărți, curiozități naturale (cum ar fi coralul și pietrele semiprețioase), artele artificiale (pictură, sculptură, sculptură de bijuterii, instrumente muzicale, metalurgie etc.) și savant accoutrements.
Studioli au fost atunci oportunități pentru patronii proeminenți de a-și arăta erudiția și realizările și, prin urmare, vrednicia lor ca lideri. Pentru Federico da Montefeltro, acest aspect al propagandei a fost foarte important. Își atinsese poziția ducală ca a condotierrosau un soldat mercenar și astfel a simțit o anumită presiune pentru a-și legitima autoritatea prin intermediul patronatului umanist, precum și prin adoptarea tuturor expresiilor exterioare ale conducătorului Renașterii. Fiul nelegitim bine educat al unui conte, Federico și-a folosit averea și victoriile militare pentru a transforma Urbino într-un centru umanist important. Și-a umplut biblioteca cu manuscrise importante (unele jefuite după bătălii de succes) și i-a comandat pe cei mai buni artiști ai vremii sale să picteze portrete ale unor figuri istorice precum Dante, Euclid și Homer.
Studiolo-ul lui Federico da Montefeltro este tipic în ceea ce privește ce obiecte a ales să afișeze acolo. Ceea ce este extrem de neobișnuit (ca să spun mai ușor) este Cum le-a afișat. El a comandat fraților da Maiano, care au condus atelierul principal de intarsie din Florența, pentru a crea un trompe de vedere versiunea unui studiolo ideal (imaginea 1, 3-10). Intarsia este arta de a încadra lemnele pentru a crea un model sau o imagine. Da Maianos a folosit diferite lemn pentru a-și crea designul și ar folosi tehnici speciale, cum ar fi cântarea marginilor pentru a produce iluzia tridimensionalității. Folosind practici de perspectivă dezvoltate recent, da Maianos a folosit ferestrele care existau de fapt în camera ca sursă de lumină percepută în cadrul designului lor de intarsie, astfel încât umbrele aruncate erau raționale pentru ochi. Lucrările intarsiei prezintă un studiu alăturat cu dulapuri din lemn, multe dintre ele fiind deschise pentru a dezvălui simboluri ale erudiției, priceperii militare, virtuții și inteligenței lui Federico.
Această abordare unică a decorației studiolo a avut succes pe câteva niveluri. Unul, a fost o glumă vizuală, un ochi cerebral la așteptările și practicile colegilor lui Federico, dar care, în niciun caz, nu a afectat tradiționalul studiolo - a fost, la fel ca toată lumea, dovada bogăției, inteligenței și gustului său considerabil ca patron, dar în cazul său, el a fost patronul acestei fine intarsii atelier. În același timp, a fost capabil să pună tot ce și-a dorit în studiolo, astfel încât construcția sinelui său ideal nu a fost limitată de realitățile a ceea ce se afla în colecțiile sale fizice (imaginea 3).
Atunci, în studiolo-ul lui Federico da Montefeltro, putem vedea toate componentele omului renascentist ideal. Se pune accentul pe matematică și inginerie, deoarece Federico considera geometria „cea mai importantă dintre artele liberale, precum și chiar fundamentul arhitecturii” deci există mai multe instrumente de măsurare ale inginerilor, o clepsidră care a măsurat o oră egală și așa mai departe (imaginea 4), precum și o sferă armilară care prezintă Ptolemaic univers. Studiolo conține multe instrumente muzicale în diverse cabinete, atât ca embleme ale adevărului matematic în muzică, cât și ca simboluri ale patronatului muzicii și muzicienilor lui Federico (imaginea 5).
Alte cabinete se referă la meritul lui Federico ca lider și soldat. Un dulap se deschide pentru a-și dezvălui casca de paradă, gărzile strălucitoare și o mace, de parcă ducele tocmai ar fi intrat și aruncă lucrurile în puiul său (imaginea 6). Ermina (imaginea 7) a fost un simbol comun al purității, în timp ce struțul cu vârful de lance în cioc reprezenta capacitatea lui Federico de a rezista adversității. Papagalul în cușcă, apoi un animal de companie foarte apreciat și neobișnuit din ținuturile îndepărtate, l-a plasat pe Federico un grup mic de lideri de elită - papi, regi, duci - care ar fi putut deține o astfel de creatură (imagine 8). Garterul cu bijuterii, a cărui „umbră” este redată în lemn întunecat, a fost poate cel mai important simbol al tuturor, a referire la admiterea lui Federico în Ordinul Garterului, cea mai mare onoare cavalerească engleză (imagine) 9). O expresie a proeminențelor lui Federico în calitate de om de stat și de lider militar, el a afișat în mod evident simbolul jartierei, inclusiv pe piciorul său în sec. Portret 1475 (imaginea 2). Cabinetul final este, în mod imens, legat de moartea din 1482 a lui Federico (imaginea 10), inclusiv o referire la fiul și moștenitorul său, Guidobaldo și o imagine a lui Virgil. Eneida pe un felinar, deschis unui pasaj care descrie moartea lui Pallas, un tânăr soldat.
Studenților de artă decorativă le place adesea să susțină că obiectele pe care oamenii le cumpără și le înconjoară ei înșiși sunt într-un fel ferestre către identitatea lor, sau cel puțin către identitatea pe care doresc proiect. Studiolo-ul lui Federico da Montefeltro este un interior care ilustrează perfect acest concept: o construcție conștientă de sine, spațiul personal ideal pentru liderul ideal.
Imagini & Surse: 1, 3-10 Metropolitan Museum of Art, New York. Recomand să merg în vizită la studiolo minuscul în persoană, dar Site-ul Met are o secțiune fabuloasă care explică elementele studioloiului într-un detaliu mult mai mare decât am făcut-o aici; 2 Portretul lui Federico da Montfeltro cu fiul său Guidobaldo (care și-ar moșteni titlul la moartea sa în 1482) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, via Museumsyndicate.