Cum ar fi produsele pe care le-am ales? Doar FYI, putem câștiga bani din linkurile de pe această pagină.
F. Romanul clasic al lui Scott Fitzgerald primește o actualizare amețitoare a secolului XXI, când intră în teatre pe 10 mai 2013. Am stat de vorbă cu Martin - producătorul de film și designerul de costume și soția regizorului său, Baz Luhrmann - despre procesul ei creativ, proiectând seturi pentru 3D și surprindând senzația anilor 1920 în New York Australia. În plus, vedeți fotografii din set.
Amabilitate pentru Warner Bros. Fotografii
Housebeautiful.com: Cum funcționează procesul de proiectare?
Catherine Martin: Baz se gândise să facă asta Marele Gatsby de 10 ani, dar am început să dezvoltăm scenariul în urmă cu aproximativ trei ani. Baz este un vizualist, așa că va avea întotdeauna o imagine mentală foarte particulară pentru modul în care vrea să vadă o poveste prinsă la viață. În cadrul instrucțiunilor de proiectare inițiale pentru un proiect, el ar putea aduce la masă orice, de la un concept verbal la lacrimi de coli la o schiță pe care a desenat-o el însuși. În mod alternativ, el ar putea atribui proiecte de cercetare specifice, care, la rândul lor, vor descoperi care ar trebui să fie în cele din urmă limbajul de proiectare.
Fiecare film Baz Luhrmann are o interpretare vizuală atât de distinctivă, un spin unic pe ceva clasic, cum ar fi Romeo + Julietasetarea modernă și Moulin Rougeeste plin de culoare la Parisul boem. Ce fel de aspect și senzație încercați să obțineți cu acest film?
Una dintre principalele directive ale proiectului Baz pentru aspectul acestui film special a fost că nu dorea un New York City tonic nostalgic, tonifiat în anii '20. El a dorit ca New York-ul pe care l-am creat să ne simțim la fel de vibrant, modern și de ultimă generație, așa cum i s-ar fi părut lui Fitzgerald în 1922.
Ce cercetare ați făcut în timp ce proiectați seturile filmului?
Facem o cantitate extraordinară de cercetare pentru orice proiect. Pentru acest film, am vizitat bibliotecile de la Fashion Institute of Technology și Costume Institute de la Metropolitan Museum of Art, ambele din New York; citiți tot ce am putut despre autor; turnat peste aprecieri academice despre roman; și a analizat analizele istorice ale perioadei de timp.
Filmul a fost filmat în Australia, dar este filmat în Long Island și New York. Asta v-a oferit mai multă libertate pentru a crea un aspect distinctiv și diferit?
Două dintre personajele principale din carte sunt de fapt acele locații: Long Island și New York City, așa a fost este foarte important pentru noi că încercăm să surprindem esența, aroma și natura corectă din acea perioadă și acelea locuri. Unul dintre lucrurile frumoase despre lucrul la Sydney a fost că am reușit să ne creăm propriile medii, dar încă se bazau foarte mult pe imagini istorice.
Ai conceput atât seturile cât și costumele pentru film. Unul l-a influențat pe celălalt?
Îmi place foarte mult sarcina de a proiecta atât seturi cât și costume, deoarece dialogul dintre cei doi este absolut esențial pentru a servi povestea într-un mod eficient și clar pentru public. Aceste două elemente trebuie să lucreze mână în mână și sper în permanență să aibă un dialog activ și persuasiv. Cartea a fost sursa și inspirația noastră principală. Descrierile sale au fost influența definitorie asupra aspectului personajelor și peisajului.
The Great Gatsby a fost filmat în 3D. Acest lucru a afectat alegerile și ideile de proiectare?
Într-un fel, cred că Baz a fost întotdeauna regizor pentru 3D. El consideră totul în lovitură: fundalul profund, prim-planul extrem, stânga și dreapta. Amândoi eram conștienți de a profita la maxim de ceea ce el numește „cel mai orbitor efect vizual 3D”, care este actorii. Modul în care sunt încadrați într-un spațiu permite publicului să înțeleagă exact unde se află. În ceea ce privește costumarea, textura devine un dispozitiv foarte important de povestire.
De ce element vizual sunteți cel mai mândru?
Cred că am spus povestea într-un limbaj vizual care exprimă viziunea lui Baz și ajută publicul să știe cine sunt personajele și de ce fac ceea ce fac.