Cum ar fi produsele pe care le-am ales? Doar FYI, putem câștiga bani din linkurile de pe această pagină.
Angelic Rutherford și-a petrecut cariera proiectând totul de la prima întâlnire la ceremoniile de trandafiri finale ale plăcerii vinovate preferate din America, „The Bachelor”.
Rutherford a vorbit recent cu ELLEDECOR.com despre cariera ei și despre modul de proiectare a unor seturi care se potrivesc. (Da într-adevăr.)
Cu amabilitatea lui Angelic Rutherford
Colegiul nu a venit în mod natural la mine și m-am transferat și am renunțat de trei ori. Începusem să ajut cu scenografia în grupul meu de teatru de liceu. Am fost obsedat de „Războaiele Stelelor” la începutul anilor ’70 -’80 și mi-a plăcut scena cantinei. Asta a stârnit într-adevăr interesul pentru crearea de medii și scene și scene.
Am vrut să încerc să construiesc seturi și să învăț mai multe despre machiajul cu efecte speciale, așa că am început freelancing-ul ca pictor scenic din Orlando în locuri precum Walt Disney World MGM Studios, Nickelodeon și câteva magazine din oraș. Acest lucru a fost înainte de CGI, așa că am pictat fundalurile uriașe pe care le vor folosi în interiorul parcului. Aș sări toată ziua - în esență, șeful meu mi-ar spune lucruri de genul: „Pictează toată această scenă„ Toy Story ”și apoi sar pe această altă scenă când ai terminat”. A fost minunat.
Am avut ocazia de a lucra la un teatru shakespearian din Cleveland - în acel an, ei produceau „The Tempest” și voi lucra la reclame locale în timpul liber.
Apoi, am primit o slujbă ca scenografie setată pentru lungmetraj și filme independente din California. Eram proaspăt logodit, iar mersul pe Coasta de Vest suna frumos. Specialitatea mea era să îmbătrânească, așa că aș lua o echipament sau un perete sau o masă și aș purta-o și aș face-o să pară foarte veche, și apoi să îmbrac scena pentru producție.
Mi s-a cerut să sar în câteva reality-show-uri, iar apoi „The Bachelor” a venit. Prietenul meu lucra la emisiune și cred că s-a întâmplat ceva cu designerul lor de producție la acea vreme.
Cu amabilitatea lui Angelic Rutherford
Nu am urmărit emisiunea, dar mi-a trimis casete VHS. Am crezut că este amuzant, ciudat și interesant și nu avea un stil real la vremea respectivă. A fost o suprasolicitare de flori și lumânări și am crezut că poate fi mai bine. Mi-am spus „OK, aș putea face asta pentru un singur sezon”.
Am zburat să întâlnesc producătorii și i-am întâlnit pe toți la birou și a fost minunat. Am fost angajat ca designer de producție pentru sezonul lui Jesse Palmer în 2003. Prietenul meu m-a dus la conacul „The Bachelor” și tocmai se înfășurau pe „The Bachelorette”. Întreaga casă era purpurie în interior, luminile nu erau aprinse și avea nevoie de mult ajutor. Mai aveam poate 10 zile înainte de a începe să filmăm „The Bachelor” și a fost într-adevăr, într-un ritm foarte rapid, dar îmi amintesc că m-am gândit: „Știi, aceasta ar putea fi o aventură cu adevărat distractivă. Să vedem ce se întâmplă."
Întreaga idee a emisiunii este că trebuie să se simtă foarte confortabili la platou, iar dacă nu se simt confortabil, nu vor acționa așa cum ar face în viața reală.
Nu știam prea bine emisiunea atunci, așa că a fost foarte distractiv să-l proiectez de la sol și să îi oferim un stil real. Stilul meu era într-adevăr modern la acea vreme, așa că am făcut o mulțime de construcții pentru a-i da un aspect nou, curat, modern.
Diferența dintre un spectacol filmat pe o scenă sonoră și un spectacol de genul „The Bachelor” este că filmăm pe locație. Este un set mare, uriaș, uriaș, dar nu se poate simți deloc așa. Cu siguranță, trebuie să luați în considerare cine este la emisiune. Întreaga idee a emisiunii este că trebuie să se simtă foarte confortabili la platou, iar dacă nu se simt confortabil, nu vor acționa așa cum ar face în viața reală. Sunt într-un conac, dar trebuie să simtă viața reală.
Echipele stau cu producătorii și obținem o listă de date, locații, unde mergem, ce avem nevoie, bugete, toate acestea. Sunt responsabil de departamentul de artă și este o mașină uriașă, bine uleiată. Proiectăm și setăm datele și interviurile în aer.
Mă gândesc la accentul principal al emisiunii și îmi iau o schemă de culori în cap și o iau de acolo. Am avut recent fermierul Chris Soules. Mi-am dorit ca sezonul lui să fie foarte clasic, cam simțitor de acasă, foarte cald, ca de unde vine din Iowa. Așa că am folosit o mulțime de țesături Pendleton și lână cu adevărat caldă și fibre naturale și lenjerie. Cred că am făcut acest zid cu adevărat grozav în încăperile sale de locuit. Mi-a plăcut acel sezon pentru că îmi place acea vibrație americană, Ralph Lauren.
Getty Images
Dar lucrul despre faptul că are o grămadă de fete trăiesc în casă este că, chiar dacă este „The Bachelor”, este și casa fetelor, așa că trebuie să se simtă feminin și colorat, pentru că acesta este locul lor. Țesăturile trebuie să fie cu adevărat versatile - nu este ca și cum ai putea acoperi canapele din catifea, pentru că fetele sunt purtând costumele de baie pe canapea în timpul zilei, iar când este noapte de trandafir, trebuie să fie elegant și să reflecte acea noapte.
Am avut două camere principale în sezonul lui Ben: camera de trandafiri și camera de mixer, care este întotdeauna ceva mai casual. Dar Ben este atât de ușor și atât de dulce, adorabil, doar un tip cu adevărat drăguț. Casa este casual, dar a avut și sentimentul formal. Mi-a plăcut să folosesc o mulțime de alame și pietre și cât mai multe fibre naturale. Lanterne la scară largă și piese mari de piatră sau lemn se traduc atât de bine și au un efect foarte bun asupra camerei.
Încercăm să menținem setul și să ne asigurăm că acesta rămâne curat. Poate fi un astfel de coșmar atunci când ai canapele albe în conac și fetele beau vin roșu. Uneori, tipii sunt mai curați decât fetele. Doamnele pot fi destul de dezordonate. Avem un echipaj peste noapte care menține setul și se asigură că totul este gata pentru ziua următoare. Sau, dacă se filmează într-o cameră, ne strecurăm și ne strecurăm din alta și o curățăm.
Odată ce începem să călătorim, avem două echipe de departament de artă care se ocupă de hopscotch către locații, astfel încât suntem începând deja să proiectăm datele și camerele pentru episodul săptămânii viitoare, în timp ce episodul din această săptămână este filmare. Și avem o echipă de trandafiri, care proiectează ceremoniile de trandafiri mari și uriașe și petrecerile de cocktail. Suntem aproximativ 24 dintre noi în platou și înțeleg cu adevărat stilul pe care l-am creat în emisiune de foarte mult timp - ce este deasupra și ce nu.
Ne distrăm atât de mult la „Bachelor In Paradise”, pentru că totul este obiceiul. Este un spectacol foarte greu de construcție.
Cu amabilitatea lui Angelic Rutherford
Primul sezon, am fost la locație la un mic hotel boutique, cu motive masive de filmat. Erau grozavi pentru că erau de genul: „Fă tot ce trebuie!” Reconstruiam bare și făceam punți. Avea un sentiment întreg de labirint cu o atmosferă „Insula Gilligans”. Am înnebunit cu pături mexicane, am tapițat totul cu pături mexicane. Vrei să poți face peste tot. Premisa de design pentru acest spectacol este că fiecare spațiu trebuie să fie makeout prietenos și cu adevărat distractiv.
Pentru sezonul lui Brad Womack a trebuit să punem acest carnaval imens pentru două persoane și a fost cea mai uimitoare experiență. Unul dintre recuzite a fost un stand de bilete pe care l-am închiriat de la o companie de carnaval, iar biletele erau din filmul original Grease. A trebuit să punem întreg carnavalul într-o singură zi pentru data din acea noapte și a fost cea mai tare zi din istoria Los Angelesului de 150 de ani, sau ceva nebunesc.
Filmările în alte țări sunt întotdeauna cu adevărat provocatoare și înfricoșătoare și distractive. Nu știți ce vamă va scoate din transportul dvs. pentru a stabili sau ce se va întâmpla. Ca în timpul sezonului lui Ali Fedotowsky, când am filmat în Islanda, a existat un vulcan imens care tocmai a izbucnit și care ne-a eliminat puțin programul.
De obicei suntem în locație pentru episodul final, așa că trebuie să găsiți un loc magic pentru propunere. În timpul sezonului lui Sean Lowe, am fost în Thailanda, iar locația a avut un mic iaz care nu a fost finalizat, așa că am făcut această mică etapă pentru el. Am găsit aceste materiale și sculpturi uimitoare și am construit o punte pentru final. În fundal se găsea o fundă de orez și bivoli de apă și era cu adevărat magic și frumos.
Căutam locații din jurul orașului său natal din Iowa, iar ultimul de pe lista noastră era acest vechi hambar dărăpănat pe care îl juca atunci când era mic. A fost destul de înfricoșător când am intrat prima oară. A trebuit să o curățăm, să o consolidăm și să o vopsim, dar rezultatul mi-a plăcut.
In spatele cortinei este o serie despre modul în care talentul de top al industriei de design a ajuns acolo unde sunt acum.
Din:ELLE Decor SUA
